立体派

出处：按学科分类—艺术 吉林教育出版社《东西方艺术辞典》第601页（702字）

20世纪西方现代美术中的重要流派之一。

有的评论家认为，肇始于19世纪末的现代主义艺术运动中，只有出现于1908年的立体派才堪称一个重要的分水岭，可见，它的出现有“划时代”的意义。立体派画家一反西方传统绘画中从平面的角度，以单向视点去观察事物的方法。他们主张：对具有立体造型的任何物象，只有从不同的角度去进行观察，才能更接近事物的本质。他们在“当作自然的印象，当作视觉的统一物的破坏”的理论启示下，要求从画家的主观意念中，打破物象的自然形态，并使之变成若干碎片，只有这样才能在同一平面上将物体的各个方面都表现出来。

因此，立体派具有超时空的特征。它的产生除了具有深刻的社会政治因素外，从艺术上说，它直接受印象派以后对平面色块的强调，塞尚晚期的抽象视觉分析、象征主义表现方式等影响，还包括受到黑非洲原始雕刻的启发。立体主义的首创者和代表人物是毕加索、勃拉克和葛利斯，在他们的作品中实践了运用几何形体将人物肢解为碎片，再经画者的意图进行重新的组合、装配。毕加索的《亚威农的少女》系立体派的始作俑者。早期立体派作品着重于神秘、晦涩的图象组合，它予后来的抽象艺术以启迪作用，此后出现的所谓“综合的立体主义”则发展为利用不同素材的组合，构筑画面的阶段。

他们甚至抛弃了传统的绘画工具，将实物直接放置于画面上。

立体派所标榜、推崇的另一种艺术“真实”以及所谓“制造意象与意象、素材与素材或二者之间的关系”的导向，对此后陆续出现的现代诸流派起到支配作用。立体派画家的代表性作品有毕加索的《三乐师》、《手风琴演奏者》，勃拉克的《莱斯达克之屋》、《葡萄牙人》，葛利斯的《酒瓶》等。