加纳
出处：按学科分类—文学 希望出版社《世界儿童文学事典》第296页（2465字）
【生卒】：1934－
【介绍】：
加纳是20世纪60——70年代最着名的英国童话作家。
他出生于柴郡的一个工人家庭，在《钻石》(1976)和它的姊妹篇里，加纳对工人阶级的历史和技巧作了详细的阐述。他在家乡的村子里度过了童年，家乡的美丽景色在他的小说中一次又一次地展现。孩提时代他的体质很差。
加纳患病10年，而他却是学生中一名积极的出色的运动员。18岁时，他是大不列颠最快的学生短跑选手。在他的作品中，经常描写这种激烈的体育运动的经历。
他曾在皇家炮队服兵役，然后在牛津马格达莱学院学习古典文学。他曾评论过自己所受的古典教育：“我没有专修英国文学是值得庆幸的，我专修拉丁文和希腊语。”后来，希腊戏剧成为他进行文学批评的标准。
尼尔·菲利普的《极大的愤怒》(1981)对加纳以及他的作品进行了研究，发现早期的加纳有出人头地的强烈欲望。拜读了威廉戈尔丁的《蝇王》之后，加纳决心当一名作家。当发现牛津大学的学者们对古典文学持极为清高的态度，他就在没有完成学业，拿到学位前，离开了大学，回到了柴郡，并在阿尔德莱附近的一幢旧楼房里安下了家。
1956年夏末，22岁的加纳开始创作他的第一部童话《布里辛门的魔石》，此书四年后才发表。
经常有人问加纳为什么要为孩子们写书，对此他回答道：“成人的观点不能像孩子们的观点那样使我敏锐地看问题，因为孩子善于发现世界，而许多成人却不能。”他作为一个作家的成长之路与威廉·梅恩十分相像，两人都热衷儿童文学，描写当代，把兄妹作为主角，其主要目的在于产生激动人心的冒险效果；两者都从注重激动人心的冒险故事为起点，发展到重情感、轻情节并在创作过程中娴熟地使用语言技巧。
目前，评论家们普遍认为，《布莱辛门的魔石》和它的续篇《戈姆拉斯的月亮》(1963)只不过是初作。大量的优秀作品以后不断地创作出来。加纳本人是这样评价《布莱辛门的魔石》的：“就技巧而言，这书是不成熟的，是近20年来发表的最差的书之一。”这种说法显然夸大其辞——两部童话都充满着活力和自信，在那个时期几乎是绝无仅有的。而且，事实证明这两部童话非常受孩子们喜爱。
同样应注意到，这两部小说使英国许多从事儿童作品创作的新秀，如佩内洛普·莱夫利和苏珊·库珀受鼓舞和启发，把神秘和现实两种绝然不同的创作方法，进行了合二为一的尝试。
加纳的另一部童话《埃利多》(1965)，再次把神话融入于到现代生活中。这个故事的背景是正在衰亡的都市曼彻斯特和它的郊区。作者对孩子的父母作了维妙维肖的真实描写。
他们每晚围坐在电视机前，丝毫不关心子女们的情况，当孩子们受到莫名的惊吓，拼命跑着大喊救命时，发觉邻居们故意装聋作哑不予帮助。加纳曾这样评价这部作品：“这是我创作的转折点，意识到了周围是一个野蛮的残忍的世界。”
尽管《埃利多》一书取得了令人惊讶的成功，但它还是有瑕疵的，神话描写得太轻率，结尾似乎也难以令人置信。加纳的另一部童话《猫头鹰的贡献》(1967)似乎是一部与先前的创作风格绝然不同的作品。
书中将神话与现实有机地结合起来，使神话产生净化情感的作用，这部神秘地再现了威尔士传奇的童话使加纳获得了卡内基奖章和瓜迪奖金。故事分三个层次叙述——少女的故事，一个与前辈相似的悲剧故事以及神话。
复杂曲折的故事情节不仅需要作者，而且还需要读者费一番神，仅读一遍要理解此书几乎是不可能的。
加纳的《红女衫》三部曲(1973)是一部更难于解读的作品。它因难以理解而受到人们的普遍攻击。一些评论家讨厌故事中所渲染的绝望和堕落的气氛。
但另一方面，艾丹·钱伯斯对文中使用的当今少女维妙维肖的对话却大加赞赏。
加纳还创作了许多其他童话改编的剧本，其中大部分与他先前创作的作品有关。
《草堆老人》(1967)是一本不寻常的画书，由加纳写词，罗杰·希尔作画，故事叙述了两个男孩为了找到草堆老人，寻遍了整个柴郡大地，直到结尾，方知这老人原来是一块形状奇异的岩石。《愚人集》(1975)收集了许多愚人和狡徒的故事，其中一些故事加纳用柴郡语重写过。
他还使一些广播剧和电视剧搬上了舞台。
其中包括《猫头鹰的贡献》(加拿大电视台1969)和《红女衫》(英国广播公司1978)。
两本剧本都比原童话的内容更丰富而不是简单地删改。
加纳的创作是缓慢的，他曾这样评论自己：“我必须终日构思，直到作品成熟，我必须内心充满迫切感，直到故事自然涌泄，每创作一本书，事前我都要做大量的准备工作，然后再慢慢地写作。”他花了六年时间创作了《红女衫》，此书出版后，又过了三年多时间才出版另一部主要作品——《宝石》(1976)。这是一部不到100页的书，但却是加纳迄今为止最成功的一部童话。
加纳解释说，他最初并不打算把《宝石》搞成四部曲，开始构思时只是第一部，后来在与编辑讨论时才想到搞成《宝石四部曲》。
结果很成功，正像加纳自己讲的那样：“这是我想永远拥有的书”。这四部书从19世纪中叶到20世纪中叶的四个不同的时间上描绘了加纳在柴郡的家庭成员的肖像。它们是散文诗，字里行间都流溢着柴郡方言，诗歌的主题是激励加纳创作出一个比他先前任何童话都更吸引人的童话。
布赖恩·奥尔德森曾这样评价他们：“似乎是超越任何杰作。”
度过了20年的漫长的创作生涯，加纳说：“我出生于一个艺术家庭，如果我至今未能成为一名艺术家，那我就永远不是我了。我对自己的工作感到自豪。
”