风姿花传

出处：按学科分类—文学 湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第627页（755字）

又称为《花传书》，日本戏剧史上第一部戏剧美学理论着作，作者是古典戏剧家、戏剧理论家世阿密(1363－1443)。

他从38岁(1401)开始至77岁(1440)完成的这部着作，子孙世代秘传达500年，1908年由冈田紫男第一次发现。其汉译本由刘振瀛译出，先刊行于《古典文艺理论译丛》第10期，后人民文学出版社于1965年出版。该书作为世阿密16部秘传书中最重要的一部，其中论述到戏剧的综合性：戏剧风格的产生、戏剧的新鲜感、戏剧演员的艺术储备等诸多理论问题；在戏剧心理研究方面，更具开创意义和独到之处。

在论述戏剧的新鲜感时，提出了着名的“花”论。

指出：“所谓‘花’这种东西就是观众心理中感到的新鲜感”，“‘花’和‘新鲜感’和‘风趣’三者实是同一种感觉”。“花”是戏剧艺术的核心，戏剧各部分焕发的艺术生命力，大多由新鲜感引导才注入观众身心。故与戏剧效果密切相关的新鲜感，就直接成为“花”的重要组成部分，有时甚至是“花”的精髓。戏剧新鲜感的追寻及其获得，该书传播了“秘诀”：(1)努力寻找表现对象内在的对立面，即戏剧冲突中的矛盾因素，并使其不同寻常，更丰满更深刻；(2)通过“保密”方法，即“想出种种使观众心理产生意想不到的感铭办法”，“秘则是花，公开就不是花”了；(3)认真揣摩和迎合观众心理的复杂节奏。

因为观众的心理有一种微妙的波动旋律，要想获得戏剧的新鲜感，就必须迎合和揣摩出自观众内心的这种波动旋律，演员必须保持“花”的水准，戏剧艺术才能达到最高的美学境界。在论述戏剧艺术的美学效果和演员与观众的心理交流感应时，该书提出了“戏剧的新鲜感”这一理论命题，并以“花”这一特殊概念来表示，这也涉及戏剧心理特别是观众欣赏心理的问题，对研究戏剧心理、观众心理有一定启示。